معرض التشكيلي ( بشير بشير )…بين العلم والموهبة الفنية في الفن

فنون تشكيلية
الخميس12-11-2009
محمود مكّي

المكان:حلب

المبدأ : الفن ، بمفهومه العلمي الواسع ، يعدّ حركة ديناميكية حيوية ، فهو بحاجة إلى علم وثقافة واسعة ، وهو يتأثر ، مباشرة ، بالأحوال المادية للوجود ، والأحوال الموضوعية في الحياة ، ولكنه بهذا المعيار العلمي الواسع لا يمكن اعتباره تابعا لتلك الأحوال بقدر ما يكون مبدعا في مجاليهما ، وبشكله المطلق ...

وهو حالة إبداعية استثنائية في صناعة الحضارة الإنسانية ، ومحاولة تطويرها نحو الأفضل عن طريق التوافق بين المتناقضات في الحياة ، وبنائها من جديد على أساس من التآخي والترابط الحيوي المبني على الجماليات المتعارف عليها بين الناس ، وعلى درجة علمية واضحة في مضمار هذه الحركة الفنية . من هذا المنطلق العلمي والفني تأتي تجربة الفنان ( بشير بشير ) لتطرح سؤالا هاما في الفن وهو : أهمية العلم في الموهبة الفنية ؟! السيرة : ولد الفنان ( بشير بشير ) في دمشق عام ( 1961 ) ودرس الفن دراسة حرة ، وعلى يد بعض الفنانين المعروفين في ساحتنا التشكيلية ، وأقام عدة معارض فردية ، بدأها بالواقعية وانتهت بالحروفية ، وشارك في بعض المعارض الجماعية ، وله نشاط في مجال التصوير الضوئي ، ونال عدة شهادات تقدير ... التجربة : الحديث عن التجربة الفنية الحالية للفنان ( بشير ) يعدّ حديثا عن جماليات اللوحة الحروفية في البصيرة التشكيلية السورية ، وخاصة من الناحية اللونية ، فقد اعتمد بشكل أساسي في لوحاته على مفردة الحرف العربي الذي حاول في تجربته الفنية تطويره هندسيا ومعماريا أكثر من تطويره تشكيليا ، ووجد أثناء صناعة اللوحة الحروفية فراغات فيما بين الحروف وكان عليه إملاؤها بألوانه الجذابة ، والتي تناثرت سطوحها على سطح اللوحة بشكل مدروس كي تنسجم تماما مع تكويناته الحروفية التي رسمها بأشكالها الهندسية وتداخلاتها الخطية لتأسيس أشكاله المعمارية التي توحي للمتلقي بحركة ديناميكية مستمرة ، تتجه ، أثناء بنائها الفني نحو المطلق الذي يوحي بالوحدانية والتفرد والمتعة الروحية ... إن هذه التجربة الجديدة للفنان ( بشير ) في الحركة البصرية التشكيلية السورية تأتي على اعتبارها من التجارب الحروفية الخاصة بالفنان ، والتي مارسها عدد كبير من الفنانين الأجانب والعرب في أعمالهم الفنية ، ولكنه تفرد عن سواه في تجربته الفنية من الناحية الهندسية والمعمارية في تشكيل الحرف العربي في لوحاته المعروضة حاليا في صالة الأسد للفنون بحلب ، وهي حالة رياضية أكثر مما هي حالة فنية ، ونجد الخط الأسود في مجمل لوحاته قد طغى على العناصر الفنية الأخرى ، وأصبح يشكّل عبئا ثقيلا عليها في أكثر لوحاته ، بينما في بعضها منحوه حيوية تشكيلية ينطلق به نحو كل الاتجاهات الهندسية ، ويحمل بين طياته ذلك العشق والجمال في لغة معمارية خاصة بالفنان ، وتشد المشاهد إليه لسماع ألحانه الموسيقية الناعمة التي تنساب بحس مرهف ورقة نحو القلوب المتعبة بعذوبة وتوافق وانسجام بين تكويناته اللونية ... ونجد خطوطه السوداء يوزعها بكثرة كبيرة ، والتي طغت على مجمل عناصر لوحته من حيث الشكل ومن حيث الألوان ، التي تنافرت فيما بينها ، وخاصة اللون الأحمر القرمزي الذي يمتلك قوته من الأبهة والعظمة مع اللون الأسود الحاد والبارز دائما في لوحاته . ونحن هنا نتمنى من الفنان ( بشير بشير ) ألا يحاول تكريس الخط الأسود في لوحاته أكثر مما تريده اللوحة ، وأن تكون ألوانه أكثر وضوحا من خطوطه السوداء المضطربة في بعض لوحاته كي تكون منسجمة أكثر مع تكويناته الخطية ... وتبقى تجربة الفنان ( بشير ) في الحركة التشكيلية السورية من التجارب الحروفية الخاصة والمميزة في الساحة البصرية ، والتي أصبح لها خصائصها الخاصة بالفنان ...‏